L’orpailleur

De la comédie aux déserts de l’amour en trois temps : Insolence, Efflorescence, Désolance. L’orpailleur cherche l’or du corps de l’aimée. Il célèbre Kumiko, la déguste, en deux actes à la fois torrides et facétieux.  Le troisième acte, celui de l’amère répudiation de la « geisha », s’achève sur la défaite de l’alchimiste-orpailleur se représentant lui-même en gisant : « L’or a tourné plomb / au retrait de l’alchimiste / Ci-gît l’orpailleur ». Poème érotique tressé de haïkaï en un « fil processionnaire » traversé de courtes proses, en fin d’ouvrage. La disgrâce, alors, y est énoncée avec la totale mauvaise foi que génère l’amour déçu. Le fol amant déniant sa douleur en l’attisant malgré lui : « mon échec m’indiffère », ose-t-il !
La forme du haïku est scrupuleusement respectée par l’auteur : 17 syllabes (5-7-5). La règle est implacable comme entre roi ou fou et reine au jeu d’échecs, à une nuance près : « Je joue sur tes cases / et sans connaître l’échec / je suis toujours mat ». L’humour est omniprésent dans ce jeu de l’amour et du poème : « L’attente apaisée / dormir rêver rester comme / L’oiseau sur la hanche » L’érotisme ici ne se contente pas de faux semblants. La chair comme la parole est crue. Les métaphores ne tournent pas autour du sexe ; toutes de jouissance et de sensualité, baignées de miel et de sperme, elles suggèrent l’érection et l’orgasme : « Donc j’étais roseau / et toi joueuse de flûte / Pan nous réunit » ou encore : « Ma tête en ta motte / godemiche et se goberge / Tendresse gloutonne ». La langue joue de tous les registres : ici, interlope, « Je me shoote à toi », là, florale, « Ma langue au pistil / quand lèvre tète l’ergot… » Un soupçon d’autodérision modère parfois les élans virils : « Verge montre molle / du temps voleur de vigueur / Aiguille est mon cœur ».